直布羅陀 Drakus - 向桑給巴爾致敬
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20 世紀 80 年代和 90 年代初，喀麥隆的 bikutsi 場景中不乏豐富多彩的人物。直布羅陀德拉庫斯（Gibraltar Drakus）是最持久、最神秘的藝術家之一，他幫助將 bikutsi 轉變為美麗無盡的三連音節奏結構，最終傳遍了世界各地。隨著 1987 年喀麥隆廣播電視台的出現，bikutsi 開始取代 makossa 和 soukous，佔據了當地廣播的主導地位，並吸引了喀麥隆首都雅溫得及其他地區追求刺激的國際化居民的關注。 Biktusi 完美地融合了 Beti 傳統音樂和日益電子化、節奏感強的基於吉他的 bikutsi。 bikutsi 藝術家透過在電吉他弦上安裝弱音器來模仿鄉村木琴音樂的聲音，為那些熱愛家鄉情感音樂的人們提供了一種充滿活力的舞蹈形式（與許多人認為聽起來不那麼本土化的流行馬科薩音樂相反） 。到 1990 年代初，Les Tetes Brûlées 毫無爭議地成為 bikutsi 中最著名和最有影響力的藝術家，部分原因是他們的煽動性吉他手 Théodore Zanzibar Epeme 的創新。 1987年首次歐洲巡迴演出後，樂團在國際上一炮而紅，但桑給巴爾卻悲慘而神秘地去世了，這幾乎徹底結束了樂團的命運。事後看來，大多數喀麥隆人的共識是桑給巴爾對 biktusi 的貢獻是變革性的且不可估量的。直布羅陀·德拉庫斯（Gibraltar Drakus）捲入了這一切，他是“焦糖派”最年輕的成員，也是他最大的支持者桑給巴爾的門生。因此，他將自己 1989 年的首張專輯獻給對他意義重大的已故吉他手，這是很恰當的。 Drakus 從他的第一張專輯《Hommage A Zanzibar》（1989 年）中真正爆發出來，儘管盜版猖獗，這張專輯還是售出了超過 100,000 張。為了錄音，德拉庫斯確保聘請了多產的製作人神秘吉姆來錄製和混音這張專輯。音樂上的創新在於吉他的互動和編曲的紀律，從而產生了令人費解的跨節奏和諧的發條裝置。他的目標是讓聲音介於著名的退伍軍人桑給巴爾和梅西·馬丁的情感之間。他曾與桑給巴爾和梅西·馬丁合作過很多次，他們都讓他完全沉浸在 bikutsi 和 Beti 音樂中。 「桑給巴爾教會了我如何創作一首歌，我從桑給巴爾身上學到了很多音樂上的東西。我們花了整晚的時間研究創作優美歌曲的方法和其他方法。我今天所擁有的一切一半都歸功於桑給巴爾！”
