Deerhoof - Halfbird（粉紅色和黃色分裂乙烯基）

「實際上《半鳥》將是我們的第二張專輯，」索尼耶說。 「Halfbird 之所以成為我們的第三張專輯而不是第二張，是因為我們花了四年時間對四首歌曲進行修改才准備發行。”

Halfbird 代表了 Deerhoof 將高保真聲音從低保真設備中分離出來的努力的頂峰。 「現在重新發行的三張密紋唱片中，有兩張是在同一台損壞的 Tascam 四軌錄音機上錄製的，」索尼耶分享道。 「連讓它錄聲音都太麻煩了。它會一直關閉，因為電源壞了並且輸入不起作用。”

「當我們的第一張專輯徹底失敗時，我們決心做得更好，」索尼埃回憶道。儘管 Deerhoof 一直在上述損壞的 Tascam 上進行錄音，但 Saunier 勇敢地嘗試改進錄音過程的其他方面。 「我們借了一些更好的擴大機和麥克風。我們努力把事情做好。我在一本雜誌上讀到一些關於如何用麥克風拾取低音鼓的內容，我們會嘗試一下。我們在藉來的房間裡用幾個借來的麥克風錄製了一天內所有響亮的歌曲。我們在公寓前面錄製了所有安靜的歌曲，同時我們 室友不在家。每首歌都是一次錄製，這就是我們必須合作的。”

但半鳥在後製中陷入了數年的困境。 「我們多次放棄了它，然後又重新考慮它也許可行，」索尼耶說。

松崎回憶起索尼耶對挽救該計畫的迷戀。 「幾個月來，格雷格整天坐在 Tascam 四軌音響前，只是觸摸所有這些旋鈕，」松崎說。 「我來自日本，我認為那裡有這麼多的技術，我當時想，『哇，格雷格真的相信這台機器。’這對我來說是個謎，我想知道，“我們為什麼不買點別的東西呢？”格雷格非常努力。由於格雷格使用它的次數過多，機器本身就出現了磨損。”

「我永遠無法收回在 Tascam 上度過的那些年，」索尼耶笑著說。 “我真的開始因為沉迷於磁帶機而出現理智問題。”

最後鹿蹄成功地讓半鳥復活了。但到 2001 年這張專輯發行時，索尼耶表示 Deerhoof 陷入了困境。 「大約每週都會發生一場生存危機。在完成《半鳥》的四年後，羅布和凱利退出了，樂團似乎已經結束了。這已經變得非常痛苦，而我們嘗試的一切都令人驚訝地失敗了。我們所有的 CD 都賠了錢，所有的巡迴演出都賠了錢，而這種情況發生在舊金山第一次科技繁榮開始時，一切都變得非常昂貴。羅布開始思考，“我到底在做什麼？”我們都一直有這樣的疑問。這似乎是一種浪費生命的愚蠢方式，擠在四軌機器前，在每場演出中為同樣的八個人演奏。感覺就像一事無成，而與此同時，生活成本卻在飆升。”

「樂團的一個新階段即將開始，」索尼埃反思道。 Deerhoof 的下一張專輯《Reveille》獲得了評論界的廣泛好評，並被列入 Pitchfork 和《紐約時報》發布的 2002 年最佳專輯名單中。 Deerhoof 正走向獨立搖滾的榮耀與名聲。 「就像任何人的生活一樣，鹿蹄的故事大部分都是圍繞著意外和巧合展開的，」索尼埃分享道。 “一切都在按部就班地進行，讓我們能夠把事情做好。”

松崎和索尼耶都認為鹿蹄的早期作品值得重新聆聽。 「今年我感到很幸運，能夠回顧前三張唱片，聽聽它們實際上聽起來是什麼樣的，」索尼耶說。 「當提到這些唱片時，它們通常被稱為我們的低保真/噪音專輯。因此，再次聽到這些唱片對我來說真的很棒，並意識到它們與我們此後所做的任何事情一樣令人興奮。”

「我認為這三張專輯是鹿蹄最原始、最真實的專輯，」松崎補充道。 「這些專輯對我來說幾乎就像科幻小說。我們對自己想做的音樂有很多幻想，但我們正在努力實現這一現實。但我覺得廠牌和與我們一起工作的人相信我們奇怪的幻想。我仍然相信這種幻想，25 年後我仍然喜歡這些專輯。我希望人們也會喜歡。”